Znaleziono obiektów: (141)

Portret poety Louisa de Gonzague Frick'a

ołówek/papier, 49 x 31 cm
sygnowany oraz dedykacja l.g.: 'A Louis de Gonzague Frick | eu beau poete et a lami charmont | Halicka'

Portret Fernanda Fleureta, 1921

ołówek, papier naklejony na płótno, 48,5 x 35 cm (w świetle p.p)
sygn., dat. i dedykowany p.g.

Łazienki Królewskie w Warszawie

tusz, akwarela, papier, 30 x 22 cm w świetle passe-partout
sygn. p. d.: Halicka
Praca reprodukowana w: Alicja Halicka. Mistrzowie École de Paris, Warszawa 2011, s. 40


* Do obiektu zostanie doliczona opłata wynikającą z tzw. droit de suite.

Paryż - Most Passarelle des Artes i katedra Notre Dame, l. 30 XX w.

olej, tektura, 31 x 41 cm;
sygn. p. d.: Halicka;
na odwrocie nalepka własnościowa z informacją o obrazie.

Wariacja paryska

olej na płótnie
wymiary: wys.41 cm, szer. 33 cm
sygnowany w prawym górnym rogu: Halicka
na odwrocie na krośnie odręczny napis: LES TUILERIES oraz La Concorde


* opłata droit de suite

Widok na Montmartre i Sacre-Coeur

olej/płótno, 60 x 73 cm
sygnowany p.d.: 'Halicka'

POCHODZENIE:
- kolekcja prywatna, Francja - kolekcja prywatna, Polska
WYSTAWIANY:
- Alicja Halicka (1894-1975)- Retrospektywa, Villa la Fleur, 23 września - 31 grudnia 2011
LITERATURA:
- Alicja Halicka, Mistrzowie École de Paris, Warszawa 2011, s. 84 (il.)

Portret Tristana Tzary

piórko, papier, 19,5 x 14,5 cm
sygn. i dedykowany w dolnej części

Nad brzegiem morza, ok. 1926-27

olej, płótno; 43 x 31 cm;
sygn. l. d.: Halicka

Literatura: "Mistrzowie Ecole de Paris - Alicja Halicka", Warszawa 2011, s. 64 (il.).
Obraz wystawiany: "Alicja Halicka (1894-1975) - Retrospektywa", Villa la Fleur, 23 września - 31 grudnia 2011.

Martwa natura z obranym jabłkiem, 1930

olej, płótno, 55.5 x 46.5 cm
sygn. p.d.: Halicka

PROWENIENCJA:
kolekcja prywatna, Poznań
kolekcja Marka Mielniczuka

* opłata droit de suite

Syreny z Fontanny Mórz na placu Zgody w Paryżu

technika mieszana: tusz, pędzel, akwarela, ołówek, światła drapane,
papier drukarski do wydruków próbnych; 18 x 25,5 cm (w świetle oprawy);
sygn. l. g.: Halicka, l. d. mocno odciśniętym ołówkiem: Halicka;
na odwrocie czarno-biały, próbny wydruk ujętego w pionie Widoku Place de la Concorde; ten sam motyw z zarysem obelisku, pałaców po północnej stronie placu i kościoła Madelaine (w głębi) powtórzony w tle na licu pracy (w ujęciu poziomym).

Martwa natura z cebulą

olej, płótno; 40 x 65 m;
sygn. l. d.: Halicka

Barki na Sekwanie

olej/płótno, 65 x 81 cm
sygnowany l.d.: 'Halicka'

POCHODZENIE:
- kolekcja prywatna, Polska
LITERATURA:
- Mistrzowie École de Paris - Alicja Halicka, Warszawa 2011, tekst Krzysztof Zagrodzki, wstęp Artur Winiarski, s. 86 (il.)
WYSTAWIANY:
- Alicja Halicka (1894 - 1975) - Retrospektywa, Villa la Fleur, 23 września - 31 grudnia 2011

Zamyślony (Szachista), 1914 r.

olej/płótno, 55 x 33 cm
sygnowany l.g.: 'Halicka'

LITERATURA:
- Krzysztof Zagrodzki, Alicja Halicka, Mistorzowie École de Paris, Warszawa 2011, s. 45 (il.)
WYSTAWIANY:
- Alicja Halicka (1894 - 1975) - Retrospektywa, Villa la Fleur, 23 września - 31 grudnia 2011

BALETNICE

olej, płótno, 52 x 41 cm
sygn. p.d.: Halicka

* opłata droit de suite

Chocolat M

akwarela/papier, 30 x 33 cm (w świetle passe-partout)
sygnowany l.d.: 'Halicka'

Portret Fernanda Fleureta, maj 1921

ołówek, papier naklejony na płótno, 48,5 x 35 cm
sygn., datowany i dedykowany p.g.

Martwa natura z cebulą

olej, płótno; 40 x 65 m;
sygn. l. d.: Halicka

Most sztuk (z cyklu Godziny paryskie)

olej/tektura, 31 x 41 cm
sygnowany p.d.: 'Halicka'

Plac de la Concorde w Paryżu, 1955 r.

litografia, papier, 45 × 59,5 cm (odcisk
płyty), 50 × 65 cm (wymiar arkusza)
sygn. i dat. p. d.: Halicka 1955 oraz w l. d. XIX/XX
papier oznaczony stemplem: GG (Guilde de la Gravure)

Wieś

węgiel/papier, 28 x 24 cm
sygnowny l.d.: 'A. Halicka' oraz fragment pieczęci 'Collection Bergman The Israel Museum Jeruzalem'

POCHODZENIE:
- kolekcja Charlotte Bergaman, Izrael
- kolekcja prywatna, Polska

LITERATURA:
- Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman 2008/2009, Warszawa 2009, s. nienumerowane
- Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman, Warszawa 2013, s. 58-59