Z serii Obrazy chemiczne - Metalepseis, lata 70. XX w.

Kajetan Sosnowski od początku inspirował się prawami rządzącymi materią i energią. Na równi z osiągnięciami sztuki fascynowała go istota życia biologicznego, jeszcze nie rozszyfrowane tajemnice mikro- i makroświata, zjawiska energetyczne czy struktury występujące w przyrodzie. Cytując Bożenę Kowalską: "Odkrywanie nowych praw, prawd i języków w każdym rejonie poszukującej i twórczej myśli ludzkiej czy ludzkiej wrażliwości było i jest dla artysty miarą najwyższych wartości człowieczeństwa" (Bożena Kowalska, Kajetan Sosnowski, [w:] Katalog wystawy laureatów Nagrody Krytyki im. Cypriana Kamila Norwida z lat 1967-1976, [red.] Wiesława Wierzchowska, Warszawa 1977, s. nlb.).
Niegasnącą ciekawość odnajdywanych lub jeszcze nigdy wcześniej nieodkrytych zagadek naszego świata można jednak znaleźć nie tylko w rozległych rejonach intelektualnych zainteresowań i rozważań artysty. Ponieważ Kajetan Sosnowski przypisywał szczególnie istotną rolę naukom ścisłym, czy nawet uznawał je za wiodący obszar myśli ludzkiej, wiązał wielokroć z tą problematyką całą swoją działalność artystyczną.
Właśnie zagadnienie nie do końca zdefiniowanej energetyczno-korpuskularnej natury świata stało się inspiracją dla odkrywczej koncepcji "obrazów pustych", do których należy prezentowana w katalogu kompozycja. Seria monumentalnych poliptyków wzięła się z malarskiej interpretacji efektów studiów nad barwami i analizy porównawczej naukowego pojmowania zjawisk koloru. "Wywiedzione - pisze Bożena Kowalska - z teoretycznych dociekań i pracy wyobraźni abstrakcyjnej w dziedzinie matematyki czy mikrobiologii, struktury przywołujące wizualne przybliżenie badanych zjawisk zainspirowały go do budowania nowych, własnych struktur przestrzennych". Niepokojące myśli autora, a także niewytłumaczone do końca przez przyrodoznawców fenomeny zmian barwnych, zachodzących przy pewnych reakcjach fizyko-chemicznych, dały początek serii obrazów chemicznych "Metalepseis". Zdawałoby się, że świat wizualnych zjawisk zawładnął wyobraźnią artysty w nie mniejszym stopniu, niż włada myślą naukowców.
Mimo to relacja działalności twórczej Kajetana Sosnowskiego i obszaru nauk ścisłych nie polega na bezpośrednich uwarunkowaniach czy zależności. Nauka dostarczyła artyście li tylko źródła intelektualnego zadrażnienia i ekscytacji wyobraźni. Bynajmniej nie jest to prosty związek. Nie samo zjawisko, nie samo zagadnienie naukowe i malarskie stanowiło dla twórcy sprawę pierwszej wagi, ale problem egzystencjalny zawarty w fenomenie. U podstaw tych matematyczno-przyrodoznawczych fascynacji naprawdę leżało rozumienie energii jako podstawy bytu, jedynie manifestującej się w materii, oraz struktur matematycznych jako wyrazu potencji kreacyjnej umysłu człowieka, a także pytanie o autentyczną istotę zjawisk natury, niemożliwej do uchwycenia wyłącznie metodą ścisłą.
I to właśnie czyni dzieła Kajetana Sosnowskiego obiektami kontemplacji, których prostota czy niemal surowość środków składa się na ów szczególny wyraz magii.
Tak też nie jest to sztuka wyspekulowanej konstrukcji. Jak ujęła to wzmiankowana Kowalska, "Od wczesnych obrazów Kajetana, na których farba rozprowadzana była dłońmi, bez użycia pędzla, po ostatni cykl zszywanych płócien 'Katalipomena' - obok tendencji konstrukcyjno-porządkującej, obok dążenia do ascezy i obiektywizacji - zawsze ujawniała się w jego pracach intelektualna refleksja i emanacja nieprzekładalnej na słowa siły ezoterycznej, bez której nie ma prawdziwej sztuki" (Bożena Kowalska, Kajetan Sosnowski, [w:] Katalog wystawy laureatów Nagrody Krytyki im. Cypriana Kamila Norwida z lat 1967-1976, [red.] Wiesława Wierzchowska, Warszawa 1977, s. nlb.).


Studia odbył w warszawskiej ASP w pracowni Tadeusza Pruszkowskiego i Wojciecha Jastrzębowskiego w latach 1934-39. Zainteresowanie rozwojem nauk ścisłych (światem “awizualnym" - jak mówił sam artysta), studia nad zjawiskami barwnymi, przestrzennymi i świetlnymi zaowocowały pracami łączonymi przeważnie w serie. W roku 1969 artysta otrzymał Nagrodę Krytyki Artystycznej im. Cypriana Kamila Norwida.

PODATKI I OPŁATY:
- Do kwoty wylicytowanej doliczana jest opłata aukcyjna. Stanowi ona część końcowej ceny obiektu i wynosi 18%.
- Do kwoty wylicytowanej doliczona zostanie opłata z tytułu "droit de suite". Dla ceny wylicytowanej o równowartości do 50 000 EUR stawka opłaty wynosi 5%. Opłata ustalana jest przy zastosowaniu średniego kursu euro ogłoszonego przez NBP w dniu poprzedzającym dzień aukcji.