Cerkiewka, 1992 r.

"Moja sztuka to ikona z karuzeli, z budy jarmarcznej. To 'obrazki z wystawy'. Pamiętam takie wydarzenie sprzed dwudziestu-dwudziestu pięciu lat, kiedy wracałem z żoną z Warszawy do Łodzi, gdzie wtedy mieszkaliśmy. W drodze do pociągu ujrzeliśmy strzelnicę pomalowaną w piękne obrazki. Wydobywała się z niej jakaś dziwna muzyka. I moja żona powiedziała wówczas, że jeśli chcę usłyszeć prawdziwą muzykę i zobaczyć prawdziwe obrazy, to właśnie tu jest to cudowne miejsce - ta strzelnica. Tu mamy prawdziwą sztukę. To prawda, że z ikoną zetknąłem się w klasztorze, ale uformowany byłem wcześniej. W klasztorze jestem nadal. Nie lubię jeździć, nie lubię zbytecznych działań, zbytecznej dyspozycyjności. Wolę mieć święty spokój. Ważny dla mnie jest mój klasztor wewnętrzny. A że jest on pełen kobiet... Cerkiew i akt, które najczęściej maluję, mogą być do siebie bardzo podobne. Przecież barokowe kopuły przypominają takie kształty. Jeden z moich starszych kolegów malarzy mawiał, że skrzypce są bardzo podobne do kobiety. W sztuce wszystko jest do siebie podobne. Że Freud? Ten był biednym dziewiętnastowiecznym racjonalistą, podobnie jak Jung. Oni jeszcze nie wierzyli, że rzeczywistość fizyczna jest trudna do opisania - jest cudowna.
Dzisiaj samotność jest typową kondycją malarza. Impresjonizm zniszczył tradycyjny warsztat, ale stworzył warsztat świadomości malarskiej. To Cybis powiedział, że impresjonizm zniszczył sztukę narodową, bo stworzył świadomość budowania obrazu na zasadzie zestawień ciepłych i zimnych. I kiedy to wynaleziono, sztuka narodowa nie była już możliwa, zastąpiła ją sztuka kosmopolityczna. A potem sprawy zaszły jeszcze dalej. I dzisiaj ludzie przestali wierzyć w te wszystkie mody, trendy, kliki artystyczno-komercjalne i zaczęli ponownie oczekiwać jakiejś prawdy od artysty, który tę prawdę głosi samotnie.
Odczuwam smutek samotności. I to nie tyle jest moja indywidualna samotność, ale samotność artysty. Jesteśmy coraz bardziej wyizolowaną grupą społeczno-kulturową i coraz mniej możemy liczyć na kompetencje dużej grupy społeczeństwa w odbieraniu wartości, które my im proponujemy. I to jest właśnie klasztor - zespół ludzi powiązanych świadomością, pewnym prawem wyobcowania.
Jestem może smutnym artystą, ale jestem szczęśliwym Azjatą. Ojciec Bocheński powiada, że mnisi z Poczajowa byli Azjatami, więc ja się czuję raczej solidarny z mnichami poczajowskimi. Nie czuję się natomiast tak zwanym Europejczykiem".
Jerzy Nowosielski, Jestem szczęśliwym Azjatą, 1992, not. Katarzyna Pikoń, "Gazeta w Krakowie" (dod. do "Gazety Wyborczej") , 19-21.06.1992, s. 13


W 1940 roku rozpoczął studia w krakowskiej Kunstgewerbeschule. Od 1944 roku członek Polskiej Akademii Umiejętności. Członek Grupy Młodych Plastyków i Grupy Krakowskiej. W latach 1976-1992 był profesorem ASP w Krakowie. Malarz, rysownik, scenograf, twórca kompozycji figuralnych, martwych natur, aktów, pejzaży i obrazów sakralnych, w których łączył elementy nowoczesne z wpływami sztuki bizantyjskiej. Jego niepowtarzalny styl charakteryzuje się stosowaniem płaskiego układu barwnych plam obwiedzionych czystą linią konturu i syntetyzującym widzeniem codzienności. Jest autorem licznych polichromii w kościołach (m. in. w kościoła św. Ducha w Nowych Tychach, kościoła w Wesołej k. Warszawy, cerkwi w Lourdes we Francji) oraz ikonostasów (m. in. w cerkwi Zaśnięcia Matki Bożej w Krakowie). Prace artysty znajdują się w licznych zbiorach muzealnych w Polsce i w kolekcjach prywatnych (USA, Kanada, Francja, Niemcy). W 1993 roku został laureatem Nagrody Wielkiej Fundacji Kultury za wybitne osiągnięcia w dziedzinie kultury.

PODATKI I OPŁATY:
- Do kwoty wylicytowanej doliczana jest opłata aukcyjna. Stanowi ona część końcowej ceny obiektu i naliczana jest degresywnie w zależności od kwoty wylicytowanej: do 100 000 złotych (włącznie) - w wysokości 18%, a powyżej 100 000 złotych - w wysokości 15%.
- Do kwoty wylicytowanej doliczona zostanie opłata z tytułu "droit de suite". Dla ceny wylicytowanej o równowartości do 50 000 EUR stawka opłaty wynosi 5%. Opłata ustalana jest przy zastosowaniu średniego kursu euro ogłoszonego przez NBP w dniu poprzedzającym dzień aukcji.